很抱歉，昨晚发现谢盈萱的新剧上映了，看了几分钟，再看到导演是刘若英，我心里想这部片子应该不太行，应该又是一部无法超越《俗女养成记》的剧。

当我看完以后，我应该跟导演和演员们说抱歉，原来这就是偏见，这就是狭隘。原来我如此地向往成为陈嘉玲，一个幸福、幸运、永远有后盾，可以所心所欲的女生。但当我看完这部剧，职场的委屈、独自赡养亲人的痛、两性关系的脆弱，是那样的真实，那样地刺痛了作为观众的我。这世上有几个陈嘉玲？每一个人都各有各的苦衷，就像苏菲说的。

都说台剧是next level，这部剧更是，因为能如此纯粹地围绕父母与子女展开故事，不用通过爱情、两性对立、阶级对立、狗血闺蜜等等补充情结。看到年轻的乐爸照顾乐乐，长大的乐乐照顾乐爸，让我想起来初中读龙应台的《目送》。

当乐爸说出那句：“不要送我走",镜头切换到年幼的乐乐跟爸爸说："不要送我走“， 父母与子女，像一场轮回，春华秋实。

我看到后面的时候，有一个私心，就是离婚了不要复合，即使乐爸走了，可以去新加坡了，也不要回头找男人好吗？有两点需要阐释。

第一，当没有离婚的时候，一个男人不愿意肩负起另一半父母的赡养责任时，伴侣的存在有何意义？就像他只喜欢程乐乐在他低谷时给予的脱口秀幽默快乐，但当他处于职场圈层时又嫌弃乐乐的不体面的工作。在追悼会上，明知乐乐的经济有问题，还在口头询问是否需要帮助，没有直接提供实际帮助。 很垮，很垃。

第二，感谢塑造这样的一位角色，很普通，不幸运，不寄希望于任何人（尤其精英老公）且不道德绑架。她面对了来自生活真实的尴尬与痛苦：

嫁给比自己条件好的男人会被婆婆瞧不起（即使老公很喜欢你）；

生活并不会因为你有正义感而眷顾你；

我们会篡改记忆自己骗自己；

职场里不要指望别人会因为你的私事而影响利益；

不要相信男人说他和你的父亲是世界上最爱你的人；

各有各的苦，痛苦无法被比较；

无论多么骄傲，面对生计时，独立的人都要学会委曲求全

······

我觉得这个角色有给我勇气和力量，因为在虚岁25岁的年纪，我会假设未来的男朋友会给我什么样的帮助，我会觉得无法真正一个人在外生活打拼，我会想能高嫁也不错啊，找个势均力敌的OK。因为一个人独自面对生活，真的有点累，好像找个避风港躲一躲，就像女主角独自一人照顾父亲，她常常独自、独自地有那些不该有的想法，但我们都能理解她吧。

她比我厉害，她都没有找老公求助，是我的话，甚至就会动摇放弃脱口秀的工作，当个富太太在家，用老公的钱找护工照顾父亲了吧，自己和老公飞去新加坡，一年回个几次？

十几年前我看台剧，女生都很悲惨的，和程乐乐的原生家庭差不多，但是她们得肤白貌美，即使再坚强如《下一站，幸福》里的梁乐橙，也要被男主角霸道地保护，以及男二号“卖花的”。或者傻白甜如袁湘琴，还有无论工作能力在优秀，都要因为男人、结婚而苦恼的程又青。

但《忘了我记得》，程乐乐，完成了被抚养、去赡养的闭环，独自。

就在今晚，我又刷到了林依晨怀二胎的新闻，都在夸赞她气色很好，但我心里是恨铁不成钢啊，在我心里，她没有人格魅力了，既不像袁湘琴，也不像程又青，她们哪个会为出轨的老公去高龄生儿子啊？林依晨，你真的让人失望欸，在《不够善良的我们》里面的演技，你失去自己，失去灵魂了知道吗？

我好庆幸，这个剧里面，张凯的篇幅不多，并且在离婚后就没有后续了。

两性，绝无法与亲情抗衡，人生是自己的一场修行，父母与子女，是最大的牵扯。

女人，不寄希望于男人，不寄希望于任何的高嫁，如果连父母都不爱自己，没有好的原生家庭，那就卯足劲去享受生活的所有风雨。

我们不需要漂亮、精致、优雅，生活本身起伏不定、波涛汹涌，我们要学会战斗，像脱口秀舞台上闪闪发光的程乐乐，如果不痛苦、不经历，何来故事可讲，何来笑看风雨，那就没有人格魅力。

感谢这部台剧，大部分人都不是俗女陈嘉玲，我们普通地、情绪地、坚强的面对爱与痛。

给刘若英道个歉，昨晚我写了个评论，说刘若英自己没活明白，拍的剧也好不到哪里去。因为好多年前，那会我还上初中？看到过一个新闻采访，刘若英说她婚后和老公分房睡，各自有各自的活动区域，那会我心里笑她是没有找到真爱，不紧紧相拥生活的算什么爱情呢。那会我认为她是委曲求全随便结婚。现在我虚岁25，我应该笑那个时候的自己吧，把爱情错当成人生的解药，人这辈子跟谁过，最重要的都是跟自己相处，都没有出轨的必要。

两性，就是搭伙走向生命的终点。

谢盈萱，摩羯座，四十多了吧，不婚不育，你是我的榜样。我金牛座。