周围观影的女性都出现了一些不适，很多的小动作掩饰自己的不安，因为创作者赤裸真诚地展现了那些大家自知却不愿不提及的东西 是我这届上影节看的最好看的一部。尽管前半段的渐强骤停音效使用的过于频繁，当时感觉有点故弄玄虚，但越往后就能进入，各个女性的凝视和偷窥中穿梭，旁观和想象死亡，身体凝视与外化的疼痛，不喜欢但不得不面对的对异性的性欲，有很多元素和想法被剪碎的时间线和视角线拼凑成一个轮廓，导演自我困境的轮廓，无数女性肖像重叠的轮廓，意外的还挺融洽。 最喜欢的是场景呈现碎而不乱，每个场景不紧不慢，每个场景像是只是一张张令导演印象深刻的gif，在时长很短的每个场景中只选择了一些细节POV视点去展开，看完我每个场景也只能记住一张图，一张gif，我相信这也是创作者最想拍最感动的瞬间，记忆就像这种gif，梦境也像，比昨天看的一个短片中直接用静帧还原记忆与痛苦更真，更有味道；场景和文本的互文也很诗意，比去年看的《通往湖边的三条路》的文本和试听关系更妙，像文学作品。

全片似乎源于长辈嘴中的家族史，创作者把自己带入其中，突然发现大脑是相通的，相似的东西在不同的女性间流转，在代际间传承，那是一种集体的困境。尽管男人痛苦得更外化和大声，但一个接着一个死去的却是女人，人眼中的世界是小孔成像，是颠倒的。 这些看起来突然的死亡和“病”并不突兀得莫名其妙，那是厚积的长期被忽略的慢痛的薄发，她们的空间和精神自由是有限的，性欲是需要自我克制的。通过这些女性的视角，看向男性角色的目光也带有怜悯，男权文化中没有受益者。